残缺主义与完美主义是相对的概念。如果设置一个美学天平，即美又缺的居中，完美主义居左端，残缺主义居右端，即他们分处于天平的两端。无论是完美主义、残缺主义或折衷主义，都是美学的追求，只不过不同的人对他们的追求不同页已。完美主义和折衷主义作品不说，象雕塑的维纳斯雕塑总是被认为是另一种美。对于审美的正价值和反价值，我在我的博士论文《中日古典园林比较》中有较全面的研究。关于阴性美到病态美，亦有文章发表于中国园林杂志之上。

然于景观，我们想可从三方面入手进行研究。

一、残余文物类：

1、              人类活动遗迹：残缺是因为战争斗争和自然灾害造成的，它们的存在形式以遗址、遗迹表现，如中国历史王城、古墓；古希腊雅典卫城、罗马斗兽场、复活节岛上的巨石等。

2、              古村古镇：如果说人类活动遗址是死的文物的话，古村落、古乡镇、古城区，是历史的残存，是活的文物。

3、              农业文明的残余：在进入工业时代，人们渐渐远离农耕文化，几十年间就使几代人不知稼穑。于是，村、镇、城的景观中就有很多地域式风格的园林景观，这些本不是景观的农耕工具、生活用具、非物质和物质文化遗产被保存于古村、古镇、古城中展示。

4、              早期工业文明：在进入信息时代，工业时代的很多活生生的场所都被淡忘，在前十年的关、停、并、转之后，这些工业生产场所都面临拆、迁、转的命运。很多城市的工厂遗址就以转的形式存在于城市之中。如天津水晶城、北京七九八。

二、残余自然景观

1、塌陷：如四川重庆的天坑景观。

2、海蚀：天福建沿海地区的岛屿上，很多海蚀景观。

3、海退：在天津有四道贝壳堤，是四次海退的结果。

4、冰川：在中原很多山上，都存在第四纪川期的残余景观。

5、殒坑：外星的殒石是产生殒坑的根本，这些殒石、殒坑都成为风景。

6、地质：地质构造复杂，有分层式的景观，如天津蓟县盘山中、上元古界地质公园。

7、化石：化石有动物化石、植物化石、人类化石。

三、设计风格。

1、荒矶风：日本园林的荒矶风池泉园——岩手县毛越寺庭园和京都修学院离宫的阿古濑洲。

2、干枯风：日本枯山水的干枯风——有水却故意做出干枯的样式；日本茶庭中的苍老风——园路上故意撒满松针。

3、盆景：它们是对盆景盆石的歪曲表现，如树桩盆景中，植物被修剪、扎结、盘绕，形成有异于正常生长形态；有一个外国景观师还不顾植物的趋兴性，把园林植物垂直种于墙上，这可苦了植物，最后，它还得顽强地转折九十度，向天生长。

4、奇石：所谓的奇石，是不按自然风化、冲刷等构造规律形成的景石，用几个字可描写：奇、怪、丑。为此，很多人苦于无法得到奇石，就用工具把石头凿、磨、刻、堆、组成各种人类想象的怪异形状。

5、残山剩水：在中国山水画中，有追求残缺的倾向，如夏半边马一角的风格，在堆山时只堆山之余脉一角，而不表现全景。水只表现名川名湖的一角，为表现全景。

6、危屋破屋：在杜甫的《茅屋为秋风所破歌》中，描述了茅屋的残破之景，于是，在成都现在的杜甫草堂内，园景之作就有茅屋。几座茅屋与典雅的园林建筑一比，很明显是危破之象有加。

2008,12,23刘庭风于津邸

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